第二十五章 《流浪者之歌》 上
第二十五章《流浪者之歌》（上）
金海镇见英哲心意已决，他在李春子的劝说之下虽然没有明确同意英哲不上大学的决定，但也不再表示反对，算是默许了家里这个“不肖子孙”对人生之路所做的选择。英哲见父母都已同意了自己不上大学的决定，忽然就觉得眼前出现了一条通衢大道，未来一片光明。他虽然心里高兴得要命，但在家里还是要保持低调，不能显露出一丝一毫的浮躁。每天按时上学放学，对父亲金海镇格外有礼貌，甚至一改往日上学时几乎都是连蹿带跳从三层冲到一层蹿出楼门的习惯，而是蹑手蹑脚下楼后先到父母卧室外告别，说：“父亲大人，我上学去了。”
第一次听到英哲这样和自己打招呼，把坐在卧室沙发上的金海镇着实吓了一跳，问一旁的李春子：“是英哲，我没听错吧？他想干嘛？”
李春子暗自发笑，没吱声。对这个从小就精灵古怪与众不同的儿子，李春子很多时候也是无可奈何。
金海镇见李春子没接他话茬，随即又说道：“这就是那个未来的小提琴演奏家，是吗？”
李春子不知道想起了什么，忽然“咯咯”地笑了起来。
金海镇不解地看着她，问道：“我说的好笑吗？”
“不，不是。”李春子嘴角挂着笑意说道，“我忽然想起一个幽默故事……”
“什么幽默故事？”金海镇问。
李春子清清嗓子，说：“从前有一个经商很成功的商人，有一天他路过一个小码头，见一个渔夫把渔船停靠在码头，自己躺在船甲板上呼呼睡大觉。这个商人很奇怪，天气这么好，本应该抓紧时间多捕些鱼才是，为何睡懒觉呢？于是，商人走上前叫醒了渔夫，说：‘这么好的天，你为什么不出海捕鱼反而在这睡觉呢？’渔夫却反问道：‘我为什么要出海捕鱼呢？’商人奇怪了：‘当然是为了捕鱼卖钱，多捕鱼多卖钱呀。’渔夫又反问道：‘多捕鱼多卖钱干什么？’‘咦，你这个人好奇怪。’商人说，‘不断地捕鱼不断地卖钱，你才会积攒很多很多钱呀！’渔夫又问：‘要很多很多钱干什么？’商人耐心地开导渔夫：‘只有当你积攒了很多很多钱以后，那时你才能过上无忧无虑的好日子呀！’谁知道那个渔夫听了商人的话以后，伸了个懒腰说：‘我现在过的就是无忧无虑的好日子呀。’”
金海镇开始没反应过来，后来琢磨过味儿来，“嘿嘿嘿”地笑起来，又说：“你呀，你这哪是在讲幽默，简直是在嘲弄我呢。”
“我不骗你，确实有这个故事。”李春子笑着说。
看着满脸笑意的李春子，金海镇摇摇头，说：“好啦，我知道啦，一个人有一个人的活法。对英哲这家伙，随他去吧，不求他大富大贵，只要能自食其力就好。”
“谢谢你，他爸。”
“谢什么？我又不是外人……将来，不要让外人指着英哲说‘这个二流子是金海镇的儿子’就算是他有出息了，也算是我修来的造化。”
李春子走过去，坐到金海镇身边，头靠在他肩上，闭上眼睛，静静地坐了一会儿，然后喃喃说道：“你尽管放心好了，英哲是个好孩子。”
礼拜六下午，英哲没课，要是像在大连时那样，他就可以直接到萨哈罗夫家吃午饭了，然后等大人午休后再开始上小提琴课。但自从搬到新京后，李春子觉得英哲已经是大小伙子了，就要求英哲中午放学要回家吃午饭，午休后再去上小提琴课。她和伊莲娜私下里说了一下自己的想法，伊莲娜也觉得这样做没什么不好，于是也和丈夫还有柳芭打了招呼。午饭后，英哲就赶紧回自己的房间熟悉乐谱准备下午的小提琴课了。在学习小提琴上，他不敢存有丝毫懈怠，因为萨沙大叔是个特别严厉的老师。看看时间差不多了，英哲拎着小提琴盒，肩上挎着装着乐谱的书包，走出房间。家里静悄悄的，他走下楼梯，直到走出楼门也没遇见谁。
李春子在英哲刚走出楼门时就从卧室出来，走到大客厅的窗前，注视着英哲的背影，直到他的身影在甬道转弯处被树木遮挡消失。
李春子目送英哲上学或去萨哈罗夫家上提琴课时的这个举动，家里只有管家尹嫂注意到了。别看李春子宽慰金海镇，说英哲是个好孩子，可以不用操心他的未来。但作为母亲，在李春子心里依旧时时记挂着自己的儿子，每次听到英哲出门的动静，她都会小心翼翼地马上走到门后谛听，当知道英哲走出楼门后，随即便赶快到大厅的落地窗前注视着英哲的背影，同时双手合十虔诚地在心里默默祈祷着：“老天爷，请保佑我家英哲一生平安吧。”
这场景尹嫂十分熟悉，十来年了，只要是英哲独自出门，李春子总是会到窗前目送英哲出门。尹嫂自己也是做母亲的，自然知道母亲对子女的那种爱是倾注了满腔心血的无私的爱，不求回报，不计得失。
从萨哈罗夫家的院子里传出小提琴的演奏声和有人和着小提琴的旋律“啦啦啦”的哼唱声，同时还会响起断断续续的钢琴伴奏声。这是萨哈罗夫在他的书房里指导英哲演奏意大利小提琴大师帕格尼尼的小提琴名曲《G线上的咏叹调——摩西主题幻想曲》。
一旦萨哈罗夫察觉到英哲演奏时出现一点点误差，无论是在节奏、速度、力度方面，还是在指法或者弓法上出现了一点点偏差，他就会立刻大声吼道：“停！错了！你要用脑子拉琴，懂吗？”随后就会起身上前手把手对英哲进行指导，直到萨哈罗夫满意为止。
在萨哈罗夫的书房隔壁就是柳芭的练功房。今天，舞蹈老师娜塔莉娅·伊万诺夫娜没来上课，柳芭似乎有心事，练功时动作明显不到位，小练功房里显得冷冷清清。有时，她会背着手踱步到门口，然后把门打开一道缝，听从书房里传出来的爸爸对英哲严厉的训斥声。有时，她也会把耳朵紧贴在墙壁上谛听隔壁传来的声音。无论是听到爸爸对英哲的训斥声或是表扬声，柳芭都会独自莫名其妙地笑笑，有时还会手臂模仿着演奏小提琴的动作，用足尖优美地旋转着。
英哲站在谱架前，眼睛看着乐谱，认真地拉奏着这支世界著名的小提琴曲。正当他精神高度集中地拉琴时，突然萨哈罗夫“啪啪”地拍了两下手，英哲随即停止了拉奏，有些疑惑地看着萨沙大叔。萨哈罗夫并没有马上说什么，只是闭上眼睛，微微仰起头，好像是在聆听远处隐约传来的乐音。
英哲知道此时不可以乱说话，只要耐心等待萨沙大叔开口即可。
“我记得和你说过，《摩西主题幻想曲》是帕格尼尼在1819年创作的，是不是？”萨哈罗夫开口说道。
“是的，萨沙大叔。”英哲目光中透露出一丝困惑，他左手拿着琴右手拿着琴弓站在那，并不知道萨哈罗夫为什么突然让他停止演奏，他一时还不知道自己错在了哪儿。
萨哈罗夫继续说：“这首小提琴曲是帕格尼尼根据罗西尼的歌剧《摩西在埃及》中的咏叹调《你光辉的宝座》旋律创作的，整部乐曲完全在G弦上演奏，你知道为什么吗？”见英哲茫然地摇头，萨哈罗夫耐心地说下去。“在乐曲中，帕格尼尼用G弦厚重的音色模拟出八十岁的摩西老人形象，他一生经历了许多艰难困苦，他是应着神的招唤，登上了西奈圣山去接受神的嘱托，承担起带领以色列人走出埃及的职责。演奏时，你不仅要谛听从你指间生发而出的旋律，同时你还要充分调动想像力，能从音符的编织中看到天空密布的彤云与险峻的山势，看到在山上燃烧的荆棘火中显现的神的身影，甚至还能依稀辨听出悠长的声声号角……”说到这，萨哈罗夫将左手拢在左耳边，侧着头，专注的样子真的像是在聆听从远处传来的号角声似的。过了一会儿，他才放下手继续说道，“你要知道，此后摩西老人将带领两百万以色列同胞经过四十年岁月穿越浩瀚的西奈沙漠和红海，经历风餐露宿与饥寒交迫的跋涉，去那神应许给他们的迦南。”
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